Новости

Oct 09, 2023

Дань уважения: куратор и писатель Арик Чен вспоминает покойного Арату Исодзаки

Впервые я встретил Арату Исодзаки в 2013 году. Я пришел к нему домой в шикарном токийском районе Азабу, где он появился в темной юкате, с характерно прилизанными серебристыми волосами.

Впервые я встретил Арату Исодзаки в 2013 году. Я пришел к нему домой в шикарном токийском районе Азабу, где он появился в темной юкате, с характерно зачесанными назад серебристыми волосами, собранными в короткий аккуратный хвост. Квартира была светлой и приглушенной, гостиная была обставлена ​​его знаменитыми стульями Мэрилин, татами, шезлонгом Имса и большой лампой Oba-Q, созданной его хорошим другом Сиро Курамата, который скончался в 1991 году.

Дом располагался примерно на полпути между посольствами Южной Кореи и Китая — деталь, которую стоит отметить, когда я вспоминаю, как он и его давний партнер, галерист Миса Шин, иногда жаловались, со смесью юмора и смирения, на рэкет, который они устроили. терпеть каждые выходные, когда правые японские националисты курсируют из посольства одного азиатского соседа в другое, протестуя против любого последнего правонарушения.

То, что Исодзаки оказался в таком положении, было каким-то уморительно поэтичным. Он был транснационалистом, если таковой когда-либо был, культовым японским архитектором, чей разум, казалось, был неспособен провести границы. (И, как оказалось, Шин корейского происхождения, в то время как Исодзаки активно работал в Китае, включая работу над дизайном Музея войны сопротивления китайского народа против японской агрессии, как китайцы называют Вторую мировую войну.) Исодзаки был демонстративно независим, отказываясь на протяжении всей своей карьеры вступать в профессиональные ассоциации, занимать преподавательские должности, а после 60 лет принимать почетные звания и награды (исключением была его Притцкеровская премия 2019 года) и даже владеть недвижимостью (квартира Азабу была аренда).

Team Disney Building (1991) в Орландо. Фотография © Префектура Коти, Фотоцентр Исимото Ясухиро, щелкните, чтобы увеличить.

Его было одинаково трудно определить по его работе. Несмотря на создание некоторых из самых знаковых изображений, связанных с метаболизмом, он отказался присоединиться к этой группе 1960-х годов. Его более поздние работы можно было бы назвать постмодернистами, но он не был постмодернистом. Он ссылался на идеи структурализма, кибернетики и ма — японской концепции «пространства-времени» или «промежуточного состояния», смешивая при этом авангардный театр и французскую философию. Он гордился тем, что был одним из первых сторонников Захи Хадид, коллеги-архитектора, «нелогоцентричного», как он описал ее мне, используя термин, заимствованный у Деррида. Он был известен своими зданиями, но также много писал, курировал выставки и проектировал все: от гигантских роботов на выставке «Экспо-70» в Осаке и легендарного ночного клуба Palladium в Нью-Йорке до чайного домика в лондонском доме Джона Леннона и Йоко Оно ( который так и не был установлен и чьи деревянные детали, изготовленные японским мастером, по-видимому, все еще где-то ждут, чтобы их нашли).

Исодзаки всегда говорил тихо, почти себе под нос. Однако он делал это сосредоточенно и с малейшим оттенком озорства, как будто то, что он вам рассказывал, было только половиной дела, и он знал, что вы это знаете. У меня возникло донкихотское желание разгадать его, и это привело меня к тому, что я стал чем-то вроде поклонницы. Я последовал за ним в Киото, где он беседовал с Питером Куком; в свой загородный дом в Каруизаве (который принадлежал, кажется, его покойной жене, художнице Айко Мияваки); на церемонию вручения Притцкеровской премии в Версале; и на Окинаву, куда он и Шин переехали в 2017 году из-за более теплой погоды. Я также встречался с ними в Гонконге и Шанхае, когда жил в этих городах, а они проезжали через город.

Последний раз я видел Исодзаки в конце 2019 года, незадолго до пандемии. В тот раз мы были в его родном городе Оита на открытии выставки в Художественном музее Оиты, которую он и Шин пригласили меня курировать. Шоу было сосредоточено на его проектах, не связанных со строительством, и, хотя в итоге мы назвали его «Арата Исодзаки: Третье пространство», я помню, что даже тогда подумал, что было бы так же хорошо, если не даже более уместно, дать ему название, которое Исодзаки изначально предлагалось: Арата Исодзаки: Загадка.